La red social es algo que Hollywood ha abandonado en gran medida: una combinación de inmediatez de los titulares, charlatanería y comentarios sociales. Desde que las películas cedieron ese territorio a la televisión, el lugar al que se han ido tanto los espectadores adultos como la narrativa larga, las grandes películas han sido poco más que trucos y espectáculos. La red social, que fue dirigida por David Fincher ( El curioso caso de Benjamin Button, Zodiac ) de un guión nítido de Aaron Sorkin (tomado del relato de Ben Mezrich sobre la fundación de Facebook, Los multimillonarios accidentales ) te da un rayo de esperanza de que las películas convencionales puedan seguir siendo entretenidas, adultas y conectadas con el mundo reconocible que nos rodea.
Fincher y Sorkin están usando Facebook para anatomizar nuestro momento cultural actual. Pero en el centro hay algo que no esperas en una película tan ambiciosa: un mosquito.
El nombre del mosquito es Mark Zuckerberg, fundador y director ejecutivo de Facebook y, según lo interpretado —asombrosamente— por Jesse Eisenberg, es algo así como el primer visionario de Asperger.
Las fortunas se han construido por capricho. La red social nos muestra miles de millones construidos sobre el rencor. Dejado en la primera escena por su novia (Rooney Mara, estrella de la próxima película de Fincher La chica con el tatuaje de dragon ), Zuckerberg se acurruca en su dormitorio de Harvard, al mismo tiempo quejándose de la pobre chica en su blog y creando un sitio que permite que las estudiantes de la universidad sean calificadas por su atractivo. Nueve horas y 22.000 visitas después, Zuckerberg bloqueó el servidor de Harvard.
Zuckerberg se gana la ira de Harvard. Pero también se gana la atención de los gemelos deportistas Cameron y Tyler Winklevoss (ambos interpretados con bonhomia de farolillos por Armie Hammer, bisnieto del magnate petrolero Armand Hammer) y su amigo Divya Narenda (Max Minghella) a quienes se les ocurrió la idea. para un sitio de redes sociales de Harvard. Zuckerberg acepta hacer realidad su idea, pero no deja de ignorarlos mientras configura su propio sitio con fondos de su amigo Eduardo Saverin (Andrew Garfield, que es muy conmovedor).
Ese enredo está en el corazón de las demandas que Fincher y Sorkin usan como un arco narrativo para contar la historia de cómo Facebook fue de campus en campus, y luego de país en país, en el camino a su valoración actual de alrededor de $ 25 mil millones. (Los Winklevoss demandaron a Zuckerberg por robar su idea y llegaron a un acuerdo con él por una suma que se dice que asciende a unos 65 millones de dólares. Saverin, quien se convirtió en el director financiero de Facebook, también demandó a Zuckerberg después de que este último recortara la participación de Saverin en la propiedad y eliminara su nombre del sitio web. El acuerdo de Saverin consiguió restablecer su nombre y, según se informa, cientos de millones).
Lo que separa La red social de otras historias sobre el éxito que se han vuelto amargas es que la película no adopta la visión de Pollyanna de que Mark Zuckerberg está corrompido por el éxito. Es tan arrogante, ensimismado y vengativo al principio como al final. Centrar una película en torno a un personaje que no cambia ni crece suele ser una elección desastrosa. Pero el personaje de Mark Zuckerberg, un genio mezquino, es crucial para lo que dice la película sobre la cultura que cristalizó.
Fincher y Sorkin presentan Facebook como el emblema de un mundo en línea que está desconectado y exhibicionista, cruel y delgado. Cuando Zuckerberg se encuentra más tarde con la chica cuyo rechazo lo inspiró, ella le dice que 'escribe sus mentiras sarcásticas desde una habitación oscura porque eso es lo que hacen los enojados hoy en día'.
Es una línea excelente, y estoy seguro de que se citará para probar el caso que ya circula contra la película en algunos círculos como dos tipos de los viejos medios que escriben una carta de odio a los nuevos medios. (Los cineastas Fincher y Sorkin tienen cuarenta y tantos años). Que hay un elemento de carta de odio en La red social es parte de la emoción de la película.
En opinión de Fincher y Sorkin, la Web tiene mucho por lo que responder. No son luditas ni tontos, pero evitan el optimismo sin sentido de las porristas de la Web que ignoran las preguntas difíciles sobre cómo la tecnología está transformando la sociedad. La reacción instintiva a la mayoría de las críticas a la cultura digital es que cada nueva tecnología ha sido recibida con sospecha y afirma que cambiará la sociedad para peor. Dadas las raíces de Facebook en los sentimientos de insuficiencia de Mark Zuckerberg, Fincher y Sorkin, como mínimo, son conscientes de la forma en que, con demasiada frecuencia, la supuesta democracia de la Web funciona como regla de la mafia (el anonimato y la capacidad de respuesta instantánea de la web ha sido una bendición para los fanáticos de todo tipo).
Fincher y Sorkin son lo suficientemente inteligentes como para mostrarnos algo de lo que alimenta el resentimiento de Zuckerberg: la sociedad cerrada de Harvard, como la describe el director de fotografía Jeff Cronenweth. Es el dominio de más habitaciones oscuras revestidas de madera que las que nos ha mostrado cualquier película estadounidense desde entonces. El Padrino . También es un lugar donde la gente todavía habla de `` la fraternidad judía '' (Zuckerberg es miembro) y el presidente, el desventurado Larry Summers, tiene una visión tan elevada de su lugar en el universo que considera que tratar con los estudiantes es inferior a él. La astilla de Zuckerberg que usted apoya es la parte que se niega a dejarse intimidar por nada, y mucho menos por el derecho de WASP que espera deferencia.
Pero ese rechazo se extiende a todos los demás. Por supuesto, es irónico que un personaje tan espinoso y socialmente inepto como Mark Zuckerberg cree un sitio de redes sociales. Pero de maneras que son más esquivas, Facebook se convierte en lo que le permite cruzar todas las fronteras sociales y, sin embargo, permanecer intacto. Él está orquestando la fiesta y todavía está fuera de ella. Y es mérito de Fincher y Sorkin que no se ablanden, no utilicen eso para provocar patetismo en Mark Zuckerberg.
Jesse Eisenberg tampoco lo ablanda. Eisenberg sale por la puerta en la primera escena, mostrándonos a alguien cuya mente trabaja en tantas pistas, tan rápido, que tiene tres temas por delante mientras las personas con las que habla todavía están tratando de procesar lo que dijo hace dos minutos. La película no había estado encendida en cinco minutos y Eisenberg tenía mi mandíbula colgando abierta. Hasta ahora, en imágenes como Zombieland y Adventureland Eisenberg parecía un actor atractivo, suave y poco asertivo, una versión más melancólica de Michael Cera. Lo que hace Eisenberg en La red social es intrépido para un joven actor que toma su primer papel protagónico. Nunca hay un momento en el que permita que un rastro de miedo o dolor cruce el rostro de Zuckerberg y, sin embargo, transmite cada resentimiento, cada sospecha que se agita en el interior de este niño. Es una actuación increíblemente disciplinada.
Es una medida de qué tan rápido se mueve la cultura digital, estamos viendo esta película apenas siete años después de la noche de venganza de Zuckerberg en el dormitorio. Y es una medida de cómo esa cultura está afectando a los negocios que estemos viendo una película sobre una compañía cuyos fundadores ya han tenido el tipo de peleas que solían llevar a amigos en los negocios un par de décadas para trabajar; una empresa valorada en $ 25 mil millones sin cotizar en bolsa; y uno cuyo fundador ya es un multimillonario que probablemente iguale o supere la riqueza de Bill Gates si la empresa sale a bolsa.
Lo que Fincher y Sorkin nos están mostrando aquí es familiar por otras historias que hemos visto de éxito en poner fin a las amistades. Y las traiciones, las heridas y las maquinaciones comerciales son bastante reales. Pero la juventud de los protagonistas, pasando por todo esto antes de haber tenido mucha experiencia de vida, hace que sus problemas parezcan, en cierto nivel, tan virtuales como la experiencia que están vendiendo. Hay algo muy malo en que Eduardo Saverin de Garfield luce la apariencia de alguien a quien su mejor amigo le clavó una daga mientras todavía se ve como un niño que se está poniendo su primer traje. Es esa inexperiencia lo que hace que Zuckerberg esté tan dispuesto a dejarse seducir por Sean Parker (Justin Timberlake, que es magnífico). El cofundador de Napster se adentra en la película con olas de encanto y Appletinis, en parte gurú de los nuevos medios, en parte fiestero, y es una medida de la negativa de la película a emitir juicios fáciles que, si bien está claro que es una mala noticia, no le faltan. visión.
La red social no intenta nada tan falso como un pronóstico sobre el futuro de la cultura empresarial o la cultura en general. El comentario empresarial más fuerte La red social hace está en el negocio del cine. No creo que sea un accidente que la tarea de traducir una saga empresarial comprimida y el retrato de un momento cultural en una narrativa detallada pero rápida y convincente recayera en un escritor conocido principalmente por su trabajo en televisión. Las series de televisión se han convertido en narrativas largas y de múltiples cadenas que pueden durar temporadas, mientras que los guiones de la mayoría de las películas convencionales a menudo se sienten mucho menos importantes que el marketing. El tipo de imágenes que alguna vez hubieran sido éxitos populares, La red social o tal vez Anton Corbijn El americano son, en comparación con lo que les rodea en el mulitplex, casi películas de arte. El thriller de ciencia ficción perversamente ingenioso y aterrador Empalme se hundió sin dejar rastro a principios de este año. Warner Bros. tenía tan poca fe en la película que ni siquiera compró anuncios impresos en Los New York Times . Y el 3D, promocionado como el futuro de las películas (oh, ¿quién volvió a poner ese récord?) Y la inspiración para algo así como 5000 pantallas equipadas digitalmente, ya se está hablando de que ya pasó de su mejor momento.
Es así en la atmósfera que David Fincher y Aaron Sorkin han hecho una película que trata sobre esta cultura superficial y acelerada y se opone a su disponibilidad general: el guión está lleno de información pero claramente, ni la dirección ni la edición aparecen. Al haber sido realizado por alguien que sufre de trastorno por déficit de atención, el personaje principal no se suaviza para hacerlo más agradable. La red social ambos captura el espíritu de la época y lo desafía.
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La pregunta que queda es: ¿la gente acostumbrada a la velocidad de la cultura digital se ralentizará lo suficiente como para verla? ¿Y podrán reconocerse a sí mismos si lo hacen?
